Je n'avais pas plus de cinq ans lorsque j'ai entendu la version disque de La Marque Jaune et la musique tachiste de Michel Magne (lien externe) avec à l'intérieur de la pochette des dessins de Sempé. Je pense que ces deux microsillons m'ont inconsciemment marqué et l'on en retrouve des traces dans mon travail. Raconter des histoires, penser la musique comme un film, intégrer les bruits dans la partition sonore, tout y est. Sur le disque de La Marque Jaune il y avait un sticker "Grand Prix de l'Académie Charles Cros" qui me faisait rêver. J'ai fini par l'avoir avec Les déments (lien externe) enregistré avec Denis Lavant et Lionel Martin !
En 1968, pendant mon voyage initiatique aux États-Unis (lien externe), j'ai écouté accidentellement We're Only In It For The Money (lien externe) des Mothers of Invention et j'ai aussitôt décidé de faire de la musique. La musique de Captain Beefheart (lien externe) a suivi lorsque j'ai cherché d'autres trucs hirsutes. Idem avec Edgard Varèse (lien externe) dont je dois la découverte à Frank Zappa, même si à l'époque on ne trouvait que les versions dirigées par Robert Craft.
Ce n'est pas tant le disque blanc des Beatles que le morceau Revolution n°9 qui m'a probablement poussé aux radiophonies que j'ai réalisées plus tard, en 1974, bien avant les plunderphonics de John Oswald.
J'ai acheté White Noise pour la pochette et je n'ai pas été déçu ! La musique électronique pouvaient donc swinger comme de la pop.
Harry Partch (lien externe) a été la claque suivante après la découverte des facéties rock 'n roll, suivi par Sun Ra.
Enfin, Défense de (lien externe), mon premier album, que j'ai produit en 1975 et première référence de mon label, GRRR, allait devenir un disque-culte grâce à la Nurse With Wound List (lien externe). C'est probablement le seul qui m'ait rapporté des sous et qui m'ait donné une reconnaissance internationale, et ça dure encore... Même si la pochette n'est pas dans la liste proposée... On est quand même dans l'underground (lien externe) !