Délivrés des livres avec François Jeanneau et Paolo Rezze
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L'an passé, j'avais chroniqué Une anche passe (lien externe), l'excellente autographie bio de François Jeanneau (lien externe). Alors, ayant décidé de reprendre mes Pique-nique au labo après quinze ans de rencontres avec 68 improvisateurs/trices suivies de deux ans de pause, j'eus envie d'inviter le compagnon de mon camarade Bernard Vitet (lien externe) qui avait commencé avec lui dans les années 50 et n'avait jamais désarmé depuis. Comme François suggérait qu'avec un violoncelliste électrifié nous composerions un bon trio, je contactai Paolo Rezze (lien externe) que m'avait conseillé Vincent Segal il y a justement deux ans. Cela n'avait pas pu se faire, mais j'avais promis à Paolo que ce n'était que partie remise. Ainsi soit-il !
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Arrivés tôt le matin, mes amis choisirent Le livre des livres(lien externe)de Marc-Antoine Mathieu (lien externe)comme source d'inspiration aux compositions instantanées que nous jouerions ce jour au Studio GRRR. J'ai toujours quelques idées comme celle-ci sous le coude. Bien qu'il joue aussi de la basse et de la guitare, Paolo Rezze n'avait apporté que son violoncelle, mais augmenté d'une panoplie de pédales d'effets, qui transforme parfois son instrument en synthétiseur ! Quant à François, qui ne joue plus que du soprano et de la flûte, il était venu aussi avec un Aerophone AE-30 (lien externe) acquis il y a seulement une semaine, modèle haut de gamme du nouveau saxophone électronique fabriqué par Roland. C'était une excellente idée, car s'il joua du soprano sur les six premiers morceaux enregistrés avant le déjeuner, il s'en empara l'après-midi pour ne plus le lâcher jusqu'à ce que je suggère la flûte pour la onzième et dernière pièce, histoire de ne pas l'avoir apportée pour rien. Découvrir un instrument dont on n'a encore jamais joué dans le feu de l'action revient à retrouver son âme d'enfant, ce qui est exactement le propos de ces rencontres !
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Chacun à notre tour nous avons choisi une page cartonnée du grand livre de Marc-Antoine Mathieu. Ce sont des ouvrages fictifs dont l'auteur n'a dessiné que la couverture et la dernière de couve. Ainsi nous avons successivement imaginé la musique de L'enfer du décor 2, La pensée-thorax, Le grand deuil, L'horizon alternatif, La camisole de farce, Le moteur du doute, Au nadir de l'infini, 4367 auteurs en quête de lisibilité, Désarmement des toboggans, Le cauchemar idéal, Le corridor/L'esprit y veille. Nous sélectionnions une page chacun à notre tour en commençant par François, puis Paolo et enfin moi. La musique sonne souvent électronique, surtout les pièces enregistrées l'après-midi. C'est dû aux pédales d'effets du violoncelliste, à l'Aerophone auquel François peut affecter toutes sortes de sons et évidemment à mon instrumentation. En dehors de mes claviers, autonomes comme l'Ensoniq VFX-SD ou le Roland V-Synth, ou contrôlant des banques de sons sur l'ordinateur, j'utilise beaucoup les synthétiseurs russes fabriqués par SOMA, surtout le Terra, l'Enigma et l'Enner qui possèdent des interfaces aussi loufoques que ludiques. Dans la semaine qui précède les enregistrements, je prépare des programmes auxquels j'assigne quelques qualificatifs pour ne pas faire attendre mes hôtes entre chaque, et je choisis de temps en temps d'autres instruments comme le đàn bầu, la shahi baaja, des guimbardes, des percussions, la trompette à anche, etc. Le thème des pièces m'oriente.
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Pour le déjeuner, j'avais cuisiné une soupe de potimarron avec pomme, carotte, curry, gingembre, canelle et lait de coco. Le gluten est interdit à l'un de mes invités et le second est végétarien. François et moi racontions mille anecdotes relatives à notre histoire du jazz tandis que Paolo écoutait silencieusement. Un peu de fromage et les incontournables glaces, un petit café, et on y retourne. Vers 16 heures, c'était plié. Il me restait à confectionner la pochette de ce disque virtuel, de photographier les pages du grand livre pour les associer à nos 11 pièces et de vérifier l'instrumentation de chacune avant de mettre en ligne ce Délivrés des livres. Histoire de fêter notre rencontre en musique j'ai composé un smoothie poire et kaki pour le goûter et nous nous sommes quittés bien contents de cette fructueuse journée.
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Je n'étais pas encore au bout de mes joies. Le mixage du matin m'a donné du fil à retordre, car le soprano passait beaucoup dans le micro du violoncelle qu'il m'était donc impossible de remonter. Ce problème n'existait évidemment pas avec l'Aerophone qui est enregistré en ligne. Ensuite, j'ai dérogé à la règle que je m'étais fixée depuis 15 ans, soit laisser les pièces dans l'ordre où elles avaient été jouées. Il m'a semblé préférable d'alterner les prises du matin avec le soprano et celles de l'après-midi avec l'Aerophone, pour terminer avec celle à la flûte. L'alternance entre acoustique et électronique exerce ainsi une dialectique des timbres !
